圖．文／顧哲偉 瑰藝局珠寶工藝 負責人
珠寶的光，不只來自寶石。
寶石除了顏色，閃耀的光芒也是吸引目光的重點之一。但在珠寶設計中，承載寶石的金屬結構同樣會反射光線，由此形成的視覺效果自然也是設計時必須考量的一部分。這一期我們想和大家聊聊，在設計工作中，如何運用金屬結構，發展更多控制光線的設計想像。
寶石的光
如果從歐洲近代珠寶發展來看，17 世紀末到 18 世紀是一個很重要的轉折。隨著寶石切磨技術逐漸發展，多切面的寶石能夠產生比過去更豐富的反射與閃爍效果。到了 18 世紀，鑽石在歐洲宮廷珠寶中占據愈來愈重要的位置，並經常以銀作為鑲嵌金屬，以進一步突顯鑽石的閃耀與亮度。V&A 對珠寶史的整理也指出，17 世紀末發展的明亮式切割，使鑽石逐漸主導 18 世紀歐洲的珠寶設計。
但這些設計不只是單純把更多寶石放進珠寶，而是更常利用寶石產生的光點，創造更大範圍的視覺效果。
一顆鑽石是一個亮點，十顆鑽石則可以在視覺上連成一條閃耀的線。當數十顆小鑽被排列在一起，珠寶表面便會形成連續的閃耀區域。設計師可以透過寶石的大小、方向、間距與排列方式，組成花朵、葉片、幾何圖案與對稱結構。
到了 19 世紀後期，鑽石的切磨和珠寶的金屬加工與鑲嵌技術也持續發展，部分設計逐漸採用較開放或抬高的鑲嵌結構，減少金屬對寶石正面與側面的遮蔽，使寶石由更多方向接收環境光線。
1886 年推出的 Tiffany 六爪鑲，就是 19 世紀後期很典型的例子。六支鑲爪將鑽石抬高於戒身之上，在固定寶石的同時減少鑲座的視覺干擾，使鑽石的輪廓與光線表現更加突出。
這個階段的設計重點，仍然是以寶石作為主要視覺中心。金屬設計的重點在於固定寶石，也在透過比例與位置替寶石加分。
金屬的光
隨著鑄造、雕刻、拋光與機械加工的精度提升，設計師能夠更細緻地控制金屬表面的角度、曲率與方向。原本負責承載寶石的鑲口、鑲爪、邊框與戒身，因此取得了更多造型上的可能。設計可以進一步思考：能不能讓每一段金屬結構在固定寶石的同時，也參與整體的光線構圖？
金屬的光與寶石不同，其表現受材質、色澤、表面角度、曲率、粗糙度及拋光程度影響。同一種金屬只要表面方向不同，呈現出的亮度仍會不同。
例如，鑲口周圍的鏨刻或切削可以形成細碎而清楚的反光線條；鑲爪的位置、方向與拋光斜面，能夠延續鑽石排列所形成的光點節奏，填補寶石之間的視覺間隙。
鑽石的鑲座周圍，也可利用白色金屬與放射狀刻面，使金屬反光與寶石輪廓相互連接，讓寶石顯得更大。這些造型還能利用形狀、連續性與明暗對比等構圖手法，安排觀看者的視線與構圖的主次關係。
在這種設計思考中，金屬不再只是襯托寶石的舞台背景，而是能夠主動參與演出的重要配角。寶石提供明確的焦點與閃爍的光點，金屬則透過鑲爪、邊框、刻面、斜面與曲率，將這些光點連接成具有方向與節奏的構圖。
更多資訊請觀看實體書或電子書。原文刊登於＜台灣珠寶雜誌-134期＞，2026/09出刊。