在聊完了珠寶3D設計的養成實務後，這期開始我們想要粗淺的聊一下在「生成式 AI」流行的現在，珠寶設計師的核心專業技能「設計」與「生成式 AI」間可能的互動形式，是帶來了挑戰？或是開創了新的未來？

但在進入正文前必須先跟各位讀者報告，因為 AI（Artificial Intelligence，人工智慧）是高度專業且不斷有新的成果出現的議題，所以接下來文章的內容僅是就我們在工作上所接觸或是需要的資訊作粗淺的概念說明，如果有什麼不足之處還請不吝賜教，謝謝。

AI ？生成式 AI ？

AI（Artificial Intelligence）的中文是人工智慧，如果我們用字面上的意思去理解的話，通常可以簡單理解為「人為創造」出的電腦或機器等工具，這些工具可以「像人類一樣去理解、學習或透過推理解決問題」。不過雖然講起來輕巧，但 AI 是一個範圍廣大也不算年輕的一門學科，從 1956 年的「達特茅斯會議」到現在，中間其實有著很多不同時期的發展內容和方向。

像是早期 ( 約 1970-1980 年代 ) 的「專家系統」就是採用將行業專家的專業知識建立成「資料庫」後，再透過專家設計好的邏輯推理方式進行對應資料比對、分析等等的邏輯推理，但因為需要不斷更新知識庫的內容及邏輯推理規則，加上維護的成本過高，在商用上的回報卻不理想，「專家系統」逐漸失去主流應用地位。而在較晚 ( 約 1990 年代 ) 開始成長的另一項技術「機器學習」則隨著時間為 AI 的發展帶來了另一道曙光。

「機器學習」可以粗淺的理解為讓電腦從大量數據 ( 大數據 ) 中找出規律，進而「學會」做出預測或判斷的技術，也就是說「機器學習」可以自己隨著資料庫內容的改變同步找出新的規律，建立出新的「邏輯推理規則」，不過「機器學習」在增加資料庫的內容時，還是需要有人類的專家告訴 AI 哪些條件是必須作為加到邏輯規則中的指標 ( 標註特徵 ) 才能讓電腦有效的學習，這樣還是會陷入發展受到人力限制的困難， 這也促進了讓電腦可以自行從大數據中自行尋找和標註資料特徵建立出推理規則的「深度學習」的研究。

「 深 度 學 習 」 的 發 展 則 是 在 將 使 用 CPU（Central Processing Unit， 中 央 處 理 單 元 ）計算改為使用GPU（Graphics Processing Unit，圖形處理器）運算後獲得了飛躍性的成長。而後隨著「深度學習」技術和硬體的發展，AI 已經不只是能從大數據中建立推理規則，還能夠依據這些規則產生新的內容，例如當 AI 理解了鑽石的光學特性和貝殼化石以後，可以讓 AI 生成出同時結合這兩者特性的圖片，這便是現在最熱門且好像人人都可上手的「生成式 AI」。

更多資訊請觀看實體書或電子書。原文刊登於＜台灣珠寶雜誌-130期＞，2025/09出刊。

〈生成式 AI 在珠寶設計的商業實務 〈一〉〉這篇文章最早發佈於《台灣珠寶雜誌》。

什麼是3D渲染？

口語上的3D渲染在3D設計軟體裡的用詞是Rendering，Rendering是指將設計好的3D物件加上材質、光照等等各式條件後複合計算的過程，最後會產生出一張圖片作為計算的結果，所以常用3D設計軟體的人也會常常會稱這個過程為算圖。

不過先讓我們暫時忽略掉上面跟數學有關的文字；簡單來說，3D渲染就是把設計師設計好的 3D 物件變成擬真的珠寶作品照片，但這張照片是用電腦計算出來的，而不是真的有實際的作品出現後再用相機拍攝。

而在這個把 3D 物件變成擬真珠寶作品照片的過程中，我們會需要替 3D 物件加上顏色、透明度以及是否有內含物等等現實世界中寶石或是貴金屬具有的「表面特性」，這些「表面特性」這邊我們先簡單的統稱為「材質」。

綜合來看，我們可以把 3D 渲染 (Rendering) 簡單的理解成將「3D 物件」加上「材質」和「燈光」後透過電腦計算出來的「擬真作品照片」。

更多資訊請觀看實體書或電子書。原文刊登於＜台灣珠寶雜誌-129期＞，2025/06出刊。

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〈珠寶設計師的3D設計實務養成路徑 ③〉這篇文章最早發佈於《台灣珠寶雜誌》。

設計師的專業

珠寶作品作為一種視覺藝術的呈現，設計師美感的天賦肯定是在水準之上的，但是自己有美感還不夠，專業設計師必須能夠將想法化為現實作品才行。在作品製作上，珠寶設計師會基於對作品的材料和製作需求的理解，選擇自己動手完成，或委託專精於製作的匠人協助。

在大部分的時候，一件精緻的珠寶作品，往往是由珠寶設計師和各階段的專業匠人通力合作完成，在這個過程中，珠寶設計師除了設計圖的繪製、規格的確認外，還肩負著各個後續工序製作環節上的品管和協調的責任。

所以珠寶設計師在專業上，至少需要具備：

1. 設計的美感
2. 材料的知識
3. 工序的理解
4. 溝通的能力

以上四種專業能力。

更多資訊請觀看實體書或電子書。原文刊登於＜台灣珠寶雜誌-128期＞，2024/12出刊。

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〈珠寶設計師的3D設計實務養成路徑 ②〉這篇文章最早發佈於《台灣珠寶雜誌》。

我們「瑰藝局」在珠寶設計師的3D設計實務養成上已經有著多年輔導的經驗，在多年的經驗中，最常聽到的問題之一，就是「哪款軟體最適合做珠寶設計？」。

這個看似大哉問的問題我們是有標準答案的，我們的標準答案是：「您能夠一周五天每天操作8小時的軟體就是最好的軟體」。

因為「軟體只是工具」，設計師「最熟練的工具」自然是「最好的工具」！

不過我們的這個標準答案只能限定在珠寶設計這種以視覺為主體的藝術表現上，並不適用需要透過軟體來解決規格化或是規模化生產的行業。

這是因為珠寶設計著重在藝術性及獨特性的呈現，而訂製珠寶的設計更是「一次性的藝術呈現」。

更多資訊請觀看實體書或電子書。原文刊登於＜台灣珠寶雜誌-127期＞，2024/09出刊。

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〈珠寶設計師的3D設計實務養成路徑 ①〉這篇文章最早發佈於《台灣珠寶雜誌》。

〈疫情帶來的改變〉

隨著疫情帶來的經濟環境改變，珠寶設計師現正面臨著好工難尋以及原物料成本不斷高漲的考驗，要如何在有限的資源下維持住自己的設計能量，可說是現在設計師不得不面對和考量的課題。

但幸運的是，疫情同時也加速了科技的進步；隨著科技的進步及專利的到期，3D 設計軟體及3D 列印設備也跟著進入百花齊放卻又物美價廉的階段，也有越來越多的設計師將珠寶3D 設計流程導入自己的工作規劃中，提升作品的品質。

〈珠寶作品製作的四個階段〉

在介紹珠寶3D 設計流程前，先讓我們用我們的觀點將一件珠寶作品製作的過程做一個簡單的階段安排；以我們的觀點來看，一件珠寶作品的完成，可以簡單分為：1 設計規劃、2 打樣定版、3 表面處理及4 寶石鑲嵌四個階段。

接著我們將以珠寶3D 設計流程帶來的「所見」和「所得」兩個核心回去對應前面珠寶作品製作的四個階段，幫大家分析導入珠寶3D 設計流程的好處所在。

更多資訊請參考實體書或電子書。原文刊登於 <台灣珠寶雜誌-126期>，2024/06出版。

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〈現在進行式的珠寶 3D設計流程- 顧哲偉〉這篇文章最早發佈於《台灣珠寶雜誌》。